Эсей Михаила Марковича, краеведа, популяризатора истории, исследователя старых фотографий Карпатского региона для Varosh. Изображение: Мемориальный дом музей Андрея Коцки в Ужгороде
Человек культуры и интеллекта, глубоконациональный художник, выдающийся мастер картины, тот, кто мыслил цветом и принес «присягу на верность Карпатам», — так о художнике Андрее Коцке пишут закарпатские исследователи его творчества. Но мало кто знает, что известный художник иногда держал в руках не только кисти и палитру с красками, но и фотоаппарат.
Группа людей на ярмарке скота. Ужанская Верховина.
Пять лет на Верховине
Закончив Ужгородскую полуцо-учительскую семинарию, в 1931 году Андрей Коцка избрал путь народного учителя двухклассной народной школы в селе Тихий тогдашнего Великоберезнянского округа. В отдаленном селе в горах учительствовал пять лет. занятия с учениками Те далекие несколько лет, которые Коцка провел в верховинских деревнях, на всю жизнь подарили ему темы для художественного труда.
«В те годы я и подумал впервые: не стать ли бы художником? Да легко сказать… После семинарии меня направили учительствовать в Тихий — глухую деревню на Верховине. Бедность, болезни, тьма и восемьдесят пар детских глаз передо мной. Думал, не выдержу. А потом привык, оглянулся и решил, что мне повезло. В самом деле: работу учительскую я люблю, краски всегда под рукой. А ведь красота какая! Пять лет я прожил в Тихом и постоянно ощущал радость. Кажется, сама душа пела. Там и нашел себя как художник».
Художник Андрей Коцка в начале 1940-х годов.
С собой на Ужанскую Верховину учитель, кроме художественного инвентаря, прихватил и фотокамеру. Заведующая Мемориальным домом-музеем народного художника Украины Андрея Коцки в Ужгороде Елена Мясищева в предисловии к альбому о его жизни и творчестве вспоминает, что в межвоенный период XX века молодой художник искренне увлекся фотографией:
«С большим наслаждением он не только фотографирует, но и сам обрабатывает фотографии. Фиксирует на камеру жизни крестьян, красоту природы. Многие фотографии, которые хранятся в фотоархиве художника, позволяют увидеть реальный, неукрашенный быт краян глазами Андрея Коцки. Через всю жизнь Андрей Андреевич пронес любовь к фотографии. Это помогло ему восстанавливать события и детали, которые со временем забывали на протяжении 60-летнего творческого пути».
На сельской дороге. Ужанская Верховина, 1930-е годы. Фото Андрея Коцки.
Именно в 1930-х годах начинающий художник из Ужгорода Андрей Коцка открыл для себя два главных направления своей живописи — пейзажи и люди Верховины. Значение верховинской среды в своей жизни он всегда подчеркивал. Из этого источника вышло все его творчество. Там же, в горных селах, радость открытия мира и пыл молодости сформировали основы живописи Коцки. К усвоенному от учителей добавились собственные наблюдения и тот же первобытный художественный толчок, а дальше уже шел путь постоянного совершенствования. Первые достижения от увиденного и созданного после учительства в Тихом среди карпатской природы были закреплены выставкой 1935 года и ее оценками от художников и критиков.
Дети на Ужанской Верховине, 1930-е годы. Фото Андрея Коцки
В поисках выразительных типажей
Верховинские творческие поиски Андрея Коцки мотивировали художника найти выразительный типаж закарпатцев, найти свой оригинальный «язык», которым можно рассказать об их лице, фигуре, одежде и окружении. Уже по самым силуэтам людей можно узнать регион Закарпатья, изображенный художником на холстах. Следовательно, постепенно одна из главных тем мастера — идеал верховинской женщины — выходит на новый художественный уровень.
Женщины с коровой на Ужанской Верховине, 1930-е годы. Фото Андрея Коцки.
Именно женщин и детей — то, что больше всего любил рисовать Коцка, можно увидеть на нескольких фотографиях, сделанных художником на Ужанской Верховине в зимний и летний период начала 1930-х годов. Несмотря на то, что модели на его полотнах вписываются в классические композиционные схемы, которые лучше всего соответствуют сословию статичности, спокойствия и созерцательности, фотографии Андрея Коцки динамичны, сделаны в репортерском стиле.
Дети возле школы на Ужанской Верховине, 1930-е годы. Фото Андрея Коцки.
Как и многие странствующие фотографы-этнографы 1920–1930-х годов XX века, художник из Ужгорода фотографирует удивленных детей возле школы, группу людей на рынке скота, женщин, проходящих по улице, гоня скот — коров и коз — сельскую жизнь без украшений на фоне природы. Эти снимки оцифровали в Мемориальном доме-музее народного художника Украины в Ужгороде. Другие фото, сделанные самим Коцкой, еще ждут в фонде музея своих исследователей.
Женщины в народной одежде на Ужанской Верховине, 1930-е годы.
На доступных для созерцания фотографиях — женщины и дети — в народной одежде бойковско-лемковских этнографических границ Закарпатья. В начале XX века комплект такого традиционного женского наряда состоял из короткой рубашки, юбки, фартука, безрукавки, гунни, головных уборов и обуви. В летнее время женщины и дети часто ходили босиком. На одной из фотограф фотограф поймал момент, когда одна из женщин, ступая по болотистой грунтовой дороге, несет в руках кожаные сапоги — недешевую редкость того времени для крестьян, которую одевали на ноги в основном на службу в церковь.
В селе на Ужанской Верховине, 1930-е годы. Фото Андрея Коцки.
В среде природы и сельской жизни
В верховинских пейзажах и фотографиях художника сохранена свежесть восприятия молодого человека, попавшего в среду природы и неотделимой от нее сельской жизни, столкнулась с материальностью этого мира и соединила его с романтической приподнятостью Закарпатья. Это подметил в свое время чешский поэт и искусствовед Ярослав Затлоукал:
«Коцка работал несколько лет на Верховине, где познал беду людей и примитивность их жизни. С большой любовью он отнесся к романтическому пейзажу в окрестностях Ужко. Здесь возникают коцкие темные, хмурые пейзажи в насыщенных землистых цветах». Эту атмосферу он улавливает и в объективе фотокамеры.
Художник и искусствовед, исследователь закарпатской школы живописи Михаил Сирохман так объясняет создание темных пейзажей мастером: «Они не просто темные или мрачные, это как раз и есть непосредственные впечатления от иной материальности: художник живет в деревне, он видит, что зимой снеговой покров не только пышно белый «устаревший» на крышах и несколько «усталый» от регулярного таяния и замерзания. Ему удается сделать живописную манеру для передачи этого знания и этих чувств. Для изображения других времен года так же использована скупая палитра преимущественно земляных цветов. Однако вся материальность мира села, его автохтонность объята флером романтизма, идущего от души автора и обеспечиваемого композицией. И, конечно же, малярной техникой, смелым «экспрессионистическим» нанесением краски».
На ярмарке скота. Ужанская Верховина, 1930-е годы. Фото Андрея Коцки.
Мир искусства Андрея Коцки идет от реалий, атрибутов, этнографии – это чистая живописная радость, дающая ощущение счастливого покоя. Он один из создателей той горной романтики края, узнаваемой на картинах мастеров закарпатской школы живописи. Настоящую атмосферу жизни и творчества художника можно ощутить в мемориальном доме-музее в Ужгороде с небольшой террасой, прекрасным видом на город и аурой присутствия художника. Ценными экспонатами музея являются многочисленные полотна, эскизы, рисунки, библиотека, краски и кисти, личные вещи Коцки: чемодан, с которым он отправлялся в зарубежные поездки, скрипка, документы… А также старые фотографии, которые открывают для нас еще одну страницу увлечения и творчества выдающегося живописца.
Работа над этим материалом стала возможна благодаря проекту Fight for Facts, реализуемому при финансовой поддержке Федерального министерства экономического сотрудничества и развития Германии.
Михаил Маркович, специально для Varosh
Фото Андрея Коцки — Мемориальный дом музей Андрея Коцки в Ужгороде