16 апреля в Ужгороде состоится грандиозное музыкальное событие — премьера возрожденной «Мессы» Иштвана Мартона. Можно сказать, что подготовка, «шлифовка» этого проекта длилась более 20 лет. Для исполнения «Мессы» в наш город приедет академический симфонический оркестр Львовской филармонии и певцы из Швейцарии. Инициатором, участником всех этапов и фактически куратором создания версии «Мессы» для солистов, хора и симфонического оркестра» является Эмил Сокач, дирижер и художественный руководитель академического камерного хора «Кантус».
Это произведение 24-летний композитор написал 70 лет назад, в 1946-м. Интересная и сложная судьба «Мессы» и ее автора достойны романа. Именно об исторических декорациях, в которых разворачивались события тех времен, новейшей истории произведения и "эпидемии Мартона" мы и поговорим с Эмилом Сокачем.
«Месса» создана Иштваном Мартоном 70 лет назад. Где она была исполнена впервые?
— Конечно, для начала надо углубиться в историю. «Месса» написана, по словам Бониславского, который был участником тех событий, в 1946 году, а уже в 1947 году, на Пасху, состоялось ее единственное исполнение в католической церкви Мукачево. Это уже времена советской власти. И за это исполнение Мартона уволили из музыкальной школы, где он работал. Также забрали ноты, партитуры, и, должен сказать, это счастье, что обошлось так. Потому что это был период репрессий, а особенно подвергались репрессиям немцы и венгры. Поэтому последствия могли быть более серьезными.
— Значит, Иштван Мартон продолжал свою музыкальную деятельность и мог работать.
— Да. В 1948 году он приезжает в Ужгород, поскольку испытывает потребность в завершении специального образования, которого он практически не имел. Мартон сразу поступает в ужгородское училище, которое открылось в 1946 году. Его взяли с аттестатом гимназии, и за год он экстерном закончил училище и стал там преподавать.
Мартон сделал много для развития культуры края. До прихода советской власти в Ужгороде существовал симфонический оркестр. Затем его "реформировали", то есть уменьшили количество с 50 до 10 исполнителей. Он стал салонным оркестриком, который играл перед сеансами в кинотеатре "Москва". К сожалению. И только усилиями Мартона в 1970-е годы был создан симфонический оркестр, сначала при музучилище, из преподавателей. Также благодаря его инициативе появился орган в ужгородской филармонии. И благодаря ему, когда-то в малом зале музучилища был орган, который Мартон перевез из своей деревни, из Софии. Тогда в селе закрыли церковь и судьба органа оказалась под угрозой, а он перевез инструмент в Ужгород.
Иштван Мартон за работой. 1970-е годы.
— Фактически Мартон придавал Ужгороду определенные черты большого города …
— Да, но самым важным моментом (Бониславский это тоже вспоминает) было то, что он не имел возможности писать то, что хотел. Все эти годовщины октября, другие советские заказы … Он писал прекрасную музыку, и с другой стороны не мог реализовать себя как композитор, потому что не мог писать те же симфонии, такие большие полотна, как мессы. Такая судьба…
— Как считаете, "Месса" отвечала музыкальным тенденциям, Мартон был актуальным композитором своего времени?
— Немножко истории для полноты картины. В 1923 году родился, в 1934 году начал учиться в гимназии, в 1938-м (Закарпатье относится к Чехословацкой республике) Венский арбитраж — и Ужгород, Мукачево, Берегово, пригороды отходят к Венгрии. И для Мартона это было хорошо, потому что у него есть семья в Будапеште. И, начиная с 1938 года, имеет возможность на каникулах, в свободное время у нее бывать. Там он пользуется случаем слушать концерты, бывать в музыкальной академии, слушать лекции. То есть, он ушел в свою стихию, увидел — "это то, чего мне не хватает и чего я хочу".
Я думаю, что именно тогда он имел возможность посмотреть мессы — как это звучит, как это исполняется, познакомиться с этой формой, которой он загорелся, очевидно, как композитор.
Он грезит духовной музыкой, много компонирует- это какая-то лаборатория, и, как итог всех его опытов и практик, появляется "Месса". Как вспоминает Бониславский, ему очень важно было услышать то, что написано. В любой форме. Он собирал друзей, знакомых: "… давайте музицировать и давайте это услышим".
Мартон не писал "Мессу" по классическому образцу, как это должно быть. Поскольку он хотел, чтобы эта музыка зазвучала, то исходил из исполнительских возможностей. Бониславский пишет, что в год исполнения, то есть при советской власти, начались репрессии и очень много музыкантов, знакомых Мартона, людей, с которыми он еще в 1940-х занимался и организовал оркестры, уже были в ссылке. Найти новых участников было проблематично. Поэтому он писал мессу с расчетом на те силы, которые были. Например, я заметил, что хор он тогда написал трехголосый. Спрашиваю: "А почему? Классический хор четырехголосый — сопрано, альт, тенор, бас". А он говорит:" Не было ребят, поэтому только одна группа мужчин и сопрано и альт ".
1940-й год, Иштван Мартон в форме скаута. В 1944 году композитора призвали в венгерскую армию, куда он в итоге не попал. Однако мечты и планы о Будапештской музыкальной академии поэтому не осуществились. Когда Мартон вернулся домой, в Мукачево, там уже стояли советские войска.
— Эмил, расскажите, почему концерт называется «Возрожденная месса»? Чем нынешнее исполнение отличается от всех предыдущих?
— Есть история «Мессы» Мартона, его история творчества в этот период, и есть — я бы это так поделил — моя история мессы. В 1992 году, в один из дней, когда я был у него дома по делам, случайно увидел на инструменте лист с "Kyrie" . Это меня очень удивило, это было что-то невероятное. "Что это такое?» — «Ну, я когда-то давно писал мессу, меня попросили ознакомиться, я подготовил". Он дал мне эти ноты на один день. Почти никто тогда не знал, что Мартон писал духовную музыку, это было вообще открытием. И в таком молодом возрасте написать подобного уровня произведение было настоящей сенсацией.
Я быстро скопировал ноты. И так началась история. За несколько недель уже состоялась премьера в Ужгороде, в художественном музее, этих трех частей "Мессы" и двух отдельных номеров — TantumErgo и акапельная AveMaria.
У меня возник вопрос к Мартону: "А где другие части? Месса не закончена "- "Потерялись. Переезжали, такой период, такие времена были". И я подал идею, что хорошо бы мессу завершить. В ноябре 1993-го, на его 70-летие, мы, опять же с оркестром поем эти части в филармонии. Дочь, которая была на юбилейном концерте, сказала: "Мне бы хотелось, чтобы в Венгрии" Месса " тоже прозвучала".
На руинах Невицкого замка. 1970-е годы.
Исполнение в Венгрии стало стимулом быстрее закончить мессу. В процессе работы оказалось, что из-за болезни (в 1989 году у Мартона был диагностирован Паркинсон, и я об этом еще не знал) он не сможет ее завершить. Он как бы работает, говорит, что работает, но работа стоит на одном месте. Поняв это, я попросил у него разрешения взять материалы. В домашнем архиве, с его помощью, мы перерыли все и нашли те черновики, записи других частей.
— То есть, другие части "Мессы" были все время дома?
— Да. Ему было трудно искать из-за болезни, поэтому пришлось это сделать мне. И слава Богу, что мы с ним вместе нашли материал. Три части, которые мы уже исполнили, он нашел в своих записях и сделал редакцию. Тех частей, которые остались в первоначальном варианте, его редакция коснулась только частично. Тогда возник вопрос, что надо и эти части довести до общей стилистики. Этого он, к сожалению, уже сделать не мог из-за болезни.
— А что означает "редакция" в данном случае? Автор вносил легкие коррективы, учитывая опыт, или редактировал и основную мелодию?
— Музыкальный материал остался таким, каким он его написал, — в мелодичном плане, в гармоничном, в композиционном. Но тогда он уже был мастером, чувствовал, что те юношеские работы надо просто композиционно немножко завершить. Где-то он дописал какое-то вступление, пару тактов, где-то дописал подголосок, кое-где сделал какую-то связку. То есть, чисто профессиональные композиционные вещи.
Игра в четыре руки. Иштван Мартон и Эмил Кобулей
— И каким образом в результате были отредактированы другие части?
— Шло время, и я думал о том, как бы это произведение довести до конца. В прошлом, 2015 году, я обратился к композитору Богдане Фроляк, которую хорошо знаю, с которой мы сотрудничаем и которая писала сочинения для "Кантуса". Нужен был композитор, который бы взялся за эту работу и который бы выполнил ее так, чтобы она осталась "мессой" Мартона. Хотелось максимально сохранить аутентику материала. Необходимо было внести минимальные композиционные правки и сделать аранжировку для оркестра. Мы отобрали классический вариант двойного инструментария, оптимальный для этого произведения состав исполнителей. Эта версия для оркестра авторства Богданы Фроляк сделана очень мастерски, деликатно, и я считаю, что в конечном итоге "Месса" наконец получила свое логическое завершение, которое не могла получить из-за болезни композитора. Жил бы он, конечно, мы бы до этого дошли раньше.
— Это уже не первый раз, когда мастер-класс со швейцарскими исполнителями вы сочетаете с очень торжественным и глобальным исполнением определенного произведения. И на этот раз они приедут, чтобы исполнить с "Кантусом" и львовским симфоническим оркестром "Мессу". Сколько времени у швейцарцев будет для подготовки и как вообще происходит подобный мастер-класс?
— Конечно, для исполнения "Мессы" нужны мощные творческие силы. Это оркестр, это большой состав хора, солисты. Только объединенными усилиями можно будет поднять эту "махину". Они заранее уже имели нотный материал к изучению, такая практика существует. С понедельника начинаются интенсивные репетиции с хором, подготовка. В пятницу к нам присоединяется из Львова оркестр, это первая сводная репетиция. В субботу уже премьерное исполнение. Времени мало, это всегда стрессовая ситуация, всегда риск, но, к сожалению, из-за финансовых затруднений это возможно только таким образом.
— Насколько мне известно, в Венгрии Иштвана Мартона хорошо знают. Возникает вопрос, часто ли исполняют композитора в пределах Украины? Выбирают ли его произведения другие коллективы?
— Мартона как композитора знают в Украине хорошо. Он быстро получил признание как композитор, уже в 1952 году был принят в Союз композиторов. Мартон всю жизнь жил в Ужгороде. Ему предлагали перебраться в Киев. Но остался здесь. Он очень любил Закарпатье, часто путешествовал на мотоцикле, в этих путешествиях работал.
Мартона достаточно часто исполняют, но есть такая тенденция, что каждый город старается играть своих. И я считаю, что кто, как не мы? Это фактически наша миссия.
Залишити відгук
Для отправки комментария вам необходимо авторизоваться.