В 2003 году в ужгородском замке начали очищать один из давно закрытых и неиспользуемых подвалов. Позже там открыли дегустационный зал, в котором вы, возможно, бывали, но до этого подвалы много лет были завалены досками, строительными отходами, мусором и предметами, которые в советские времена, очевидно, не считались музейными работниками исторической ценностью. Во время очистки рабочие наткнулись на немало таких интересных вещей (их сразу переносили в хранилище для дальнейшего изучения). И вот из одного уголка кто-то достал скрученный в трубку сверток, затаившийся среди досок. Это было старинное полотно, которое было страшно даже разворачивать, так как краска с него осыпалась целыми кусками. Кто знает, сколько лет оно пролежало в пыли и сырости этого подвала. Однако известный историк, тогдашний сотрудник краеведческого музея Иосиф Кобаль, которому передали запыленную находку, сразу понял, что в руках у него настоящий клад. Так был найден прижизненный портрет епископа Андрея Бачинского.
Людям, интересующимся историей Закарпатья, безусловно, известна личность этого епископа. Его именем названа площадь перед греко-католическим Хрестовоздвиженским кафедральным собором в Ужгороде, на фасаде самого собора можно увидеть мемориальную доску, посвященную епископу, а в подземной крипте под собором чудом сохранилось его захоронение. Андрей Бачинский был очень известной и знаковой фигурой, вошел в историю, перенесши кафедру епархии из Мукачево в Ужгород и преобразовав в 1775 году заброшенные старые здания иезуитской церкви и коллегии в кафедральный собор с резиденцией епископа. Поэтому не удивительно, что изображений его (как прижизненных, так и посмертных) сохранилось достаточно много.
Начнем с самого известного — того, который в дореволюционные времена, когда резиденция епископов Мукачевской греко-католической епархии еще не была разграблена, висел над роскошной деревянной лестницей в портретной галерее епископов. По многолетней традиции, каждый епископ, вступив на пост, заказывал официальный портрет, который затем занимал место в этой галерее. На официальном портрете, выполненном австрийским художником Францем Линдером (Franz Linder) в 1792 году, Андрей Бачинский изображен в зрелом возрасте, почти в полный рост, держа руку на роскошной епископской митре. Когда советская власть ликвидировала Мукачевскую греко-католическую епархию, этот портрет, как и многие другие, попал в картинную галерею только что созданного краеведческого музея. Сейчас он является частью коллекции Закарпатского областного художественного музея им. Й. Бокшая.
Однако исследователям истории и религии известно не только это изображение известного епископа. В залах Закарпатского областного краеведческого музея им. Т. Легоцкого в ужгородском замке можно увидеть один уникальный экспонат — карту 1777 года, на которой видно застройку Замковой горы, в том числе сооружение замка, домики на смежной улице и комплекс зданий бывшего иезуитского храма с коллегией и парком. То есть карта показывает все то, что получила в дар самостоятельная Мукачевская греко-католическая епархия, когда ее администрация переехала в Унгвар (Ужгород). В целом этот уникальный документ требует детального изучения и расшифровки всех деталей изображений. Однако одна фигура здесь считается разгаданной — это епископ Андрей Бачинский, который сидит на троне (почетном кресле), а перед ним на подставке изображены его символы власти — митра и епископский жезл. Кто создал это изображение и насколько точно оно передает портретные черты Андрея Бачинского, на данный момент неизвестно. Как и не знают исследователи происхождение и авторов еще нескольких портретов епископа, на которые можно наткнуться в открытых источниках.
Фрагмент карты 1777 из экспозиции Закарпатского областного краеведческого музея им. Т. Легоцкого с изображением епископа А. Бачинского
Такой же тайной окутан и портрет, с которого мы начали эту статью. Очень хочется верить, что когда-нибудь исследователям удастся найти какую-то информацию о том, кто и когда его создал, и как он оказался в одном из подвалов ужгородского замка. В 2003 году, когда портрет был найден, сотрудники музея предполагали, что полотно могли скрыть намеренно. Например, это мог сделать кто-то из преподавателей или студентов духовной семинарии во время выселения из замка, опасаясь, что советская власть может уничтожить портрет епископа. Однако значительно позже разгадка частично была найдена благодаря фотографии из исторического архива Провинции св. Николая Василианского Чина св. Йосафата. На этой фотографии изображена трапезная Мукачевского василианского монастыря до захвата и ликвидации обители коммунистическим режимом. Среди многочисленных портретов на стенах есть тот, который нашли в 2003 году в подвале ужгородского замка — это доказывает, что в дореволюционный период полотно было в собственности мукачевского монастыря и попало в музей среди других конфискованных советской властью культовых древностей.
Фото – из архива Провинции св. Николая Василианского Чина св. Иосафата
Только в 2003 году портрет попал в руки сотрудников краеведческого музея совсем не таким, каким мы видим его на старой фотографии. Как уже упоминалось выше, кто-то снял (точнее вырвал) его с подрамника, скрутил в трубку и оставил во влажном подвале на несколько десятилетий. Можете лишь представить, в каком состоянии было полотно, когда его достали из подземелья. Оно едва не рассыпалось в руках, особенно сильно был поврежден герб, который мог бы подсказать, кто изображен на портрете. К счастью, на обратной стороне полотна была разгадка, хоть и написанная с ошибкой — Andreas Bacsinky Episcopus Munkácsiensis (1772-1809). Поскольку на надписи указана дата смерти епископа, понятно, что она была сделана уже после 1809 года. Однако много деталей свидетельствует о том, что сам портрет был написан еще при жизни епископа. И поскольку на нем он выглядит достаточно молодым, есть предположение, что его создали примерно в тот период, когда Андрей Бачинский стал епископом, то есть после 1772 года.
Несколько лет этот загадочный портрет ждал профессиональной реставрации. Наконец, в 2008 году за непростую задачу взялась на тот момент заведующая сектором реставрации, художница-реставратор Крістіна Кліса. Сегодня она рассказывает, что портрет Бачинского был не самой сложной работой, которую ей приходилось выполнять, но и здесь вызовов было достаточно. Когда реставратор начала работать с полотном, его можно было хранить только в горизонтальном положении, и любое движение вызывало дальнейшее осыпание краски. Прежде всего, Крістіна Кліса провела фотофиксацию полотна, а также отобрала образцы красящего слоя и грунта для проведения химического анализа, который показал, что художник использовал для создания портрета меловые, свинцовые и цинковые белила, черные древесные краски (продукт углевания), а также ртутные и медные краски.
Портрет Андрея Бачинского к реставрации
Чтобы устранить угрозу осыпания живописи, реставратор укрепила всю поверхность полотна специальным клеем, который широко используется при реставрационных работах. После этого можно было отсоединить от нижней части картины тонкую черную планку, которая, вероятно, когда-то была частью рамы, и аккуратно натянуть полотно на новый подрамник. Объем консервационных и реставрационных работ был значительным, Крістіні Клісі даже пришлось латать прорехи от гвоздиков, используя куски старого натурального полотна, похожего по толщине на авторское (кстати, основа портрета Андрея Бачинского — это два аккуратно сшитых между собой куска льняного домотканого полотна).
В ходе этих работ было выявлено несколько интересных деталей. Например, портрет имел признаки переписывания, однако во время реставрации было решено не раскрывать первый слой. Также было видно, что полотно кто-то уже пытался реставрировать, но сделал это крайне непрофессионально, даже лаковая пленка была покрыта неравномерно. Наибольшую проблему в процессе реставрации составило изображение герба епископа, который был утрачена на 70%. Перед реставратором стояла дилемма: законсервировать герб в том виде, в каком он находился, или попробовать почти полностью его восстановить. В конце концов, на общем совете было решено восстановить герб, так как его изображение известно благодаря сохранившимся оттискам печати епископа. Особенно интересный элемент на гербе — изображение пеликана, который разорвал клювом грудь и кормит своими внутренностями птенцов. Этот элемент символизировал готовность к самопожертвованию.
После завершения реставрационных работ портрет епископа Бачинского снова стал выглядеть почти так, как и примерно 200 лет назад, когда был только что создан. Сегодня он уже не сыреет в подвале и не скрыт в фондах музея. Каждый посетитель ужгородского замка может увидеть его в экспозиции «Из истории духовной культуры Закарпатья XVII — начала XX века».
Татьяна ЛИТЕРАТИ, «Про Захід»